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2013保利国际精品瓷器拍卖价格

本品造型洗练简约,敦实而端庄,胎质细腻坚致,釉汁莹润亮青,全器内外纹饰疏朗,极见清逸之气,外壁绘缠枝菊花和茶花,二者交替出现,内壁绘六组折枝祥花瑞果纹,分别是荔枝、茶花、枇杷、月季、柿子、茶花,花果交错布置,彼此留空开阔,彰显胎釉之精良似玉,予人视之倍觉清雅尊贵。碗心则是绘以折枝番莲纹。祥花瑞果是永宣青花最为经典的纹饰,本品涵括了所见的主要品类,其绘画写实逼真,诸花妍放生姿,众果饱满诱人,充分借鉴国画的笔墨意韵,得其法度,勾、勒、点、染诸法,运用皆宜。线条粗细并用,青料浓淡兼施,从而令画面富具苍翠欲滴的意趣,透出凝重雄浑之美,无不彰显出御窑画师的非凡造诣一、本品属于永乐青花墩式碗之最小者,口径18.2厘米。墩式碗应始自元青花瓷器,洪武永乐宣德三朝继之,口径最大者可在数十厘米以上。墩式碗属于外来造型,完全是为了适应中东地区贵族的生活习惯而烧制,故而在性质方面可界定,明初凡是墩式碗器皿皆应属于大明皇朝赐赠西洋诸国的赏赉瓷,本品亦然二、本品的辅助纹饰颇为特殊。外口沿装饰缠枝灵芝纹一周、内口沿和圈足外侧分别装饰一组锯齿形曲折纹,皆是明初瓷器当中较为独特的辅助纹饰。缠枝灵芝纹在墩式碗上的使用最早见于洪武朝釉里红和青花器皿,锯齿形曲折纹仅见于永乐朝使用,应是借鉴中东域外风格的结果。而在明初的浙江龙泉窑瓷器亦见缠枝灵芝纹和锯齿形曲折纹同样广泛装饰于口沿、圈足之上三、本品属于异常珍稀的永乐官窑瓷器,目前所知同类存世品仅有二例,皆属清宫旧藏,参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红(上)》,页65、66,图62、63。同时期浙江龙泉窑瓷器亦曾奉旨烧造过与本品非常类近的器皿,口径稍大,约在20厘米,参见《发现:大明处州龙泉官窑》页178、226。两者如此类近,正是处州龙泉官窑与饶州御器厂同属内府所辖,共同执行相同的“样制”的具体反映本品饱历数百年之风霜而宝光依旧,风韵不减,令人叹为观止。近世以来屡入名门,传承清晰,可谓流传有序,并多次现身于重要的学术展览中,成为鉴赏和研究永乐御瓷的典范。清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞誉“永窑……土埴细,质尚厚,青花深翠,式样精妙,若后来仿制者殊差!”。今日鉴之,深感前贤所言非虚,令人心存敬畏。未几,他就被委以挑货买卖的任务,开始游走邻近省县城市作采购。1930年代,戴先生移居上海,开设了个人的古董店,并于1932年迎娶张萍英女士。可是此际时局开始吃紧,入侵的日军不断南进,直趋上海,1937年,终于爆发了血腥战事,平静的生活顿成泡影,终于在1949年4月,与家人南迁香港,从此再没有重返祖国凭借天赋的上好眼力和敏锐的生意头脑,戴润斋先生在十九世纪六七十年代活跃于世界各地拍场,成为战后新一代中国艺术古董商中的翘楚,如同他的前辈一样,将世界、特别是美国的收藏家的目光和注意带引到中国艺术上,并帮助及促成当今诸多重要博物馆的收藏,其中与其合作最为密切的两位当属艾佛理.布伦戴奇(Avery

Brundage)和阿瑟.赛克勒(Arthur

Sackler)。前者是众所周知的个人收藏家,其藏品现今正是旧金山艺术馆的典藏精品;后者更是经年汇集艺术佳作,其中大多数为华盛顿市赛克勒博物馆的镇馆重宝。戴先生透过艺廊致力为财力充裕且有志收藏的人士建构起无出其右的上乘收藏戴润斋一举成名于1953年春天的一场重要拍卖,即3月24日伦敦苏富比举办的艾弗瑞.克拉克夫人(Mrs. Alfred

Clarke)明代陶瓷收藏拍卖,这场专拍被视为最重要的中国瓷器珍藏之一。戴润斋先生精于陶瓷器物的赏鉴,故其收藏可谓极珍极美,尤以明清瓷器为最。香港苏富比曾于2010年秋季举办“戴润斋清宫御瓷珍藏”专拍,供计13件拍品,总成交价高达6亿6,666万港元。其中一件清乾隆浇黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶,以2亿5266万港元天价成交,刷新中国工艺品及瓷器世界拍卖纪录,成为当日拍卖焦点。另一件重点拍品清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶,则以1亿4066万港元成交,远超最高估价。本场此件“明永乐

青花折枝花卉纹墩式碗”,亦为戴润斋先生的重要收藏之一,不逊于其青花梅瓶的明代青花瓷器佳作雍乾两朝宫廷仿古艺术思潮兴盛,体现着雍正,乾隆父子二人对圣王时代的顶礼膜拜,是有意识地倡导一种理想的工艺审美格调的结果,于瓷器一项,无不以赵宋名器、永宣二窑为典范,致力摹古求真,同时却不拘于纯粹的摹制,注重在传统构成因素中创新,借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎,组合出具有时代特色的新样式,从而确立新的古典主义审美品格,并成就了十八世纪清宫艺术文化的复古风尚,本品青花缠枝花卉海浪纹贯耳大尊正是诠释该艺术理念之佳例本品造型恢弘俊伟,气质端庄大方,甚宜殿堂陈设。线条优美饱满,胎釉莹白温润,颈部左右附饰贯耳,自上而下绘饰十重纹饰,主题纹饰是缠枝莲纹和海水浪涛纹,构图虽繁缛而层次清晰,画工细致精湛,点涂技法运用娴熟,青花亮丽隽美,且色泽有深浅之别,浓淡相宜,层次宛然,苍雅之气跃然眼前,堪称乾隆御瓷少见之重器。其周正端庄,制作严谨,成型技术要求颇高,难度不逊于方器的制作,双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成宣青秾美苍妍,宝光内蕴,历数百年而风采依旧,是为中国青花瓷之典范。明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器,质料细厚,隐隐橘皮纹起,冰裂鳝血纹者,几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者,皆发古未有,为一代绝品”田艺蘅《留青日札》则惊叹“宣德之贵,今与汝敌!”正是如此,宣德御瓷一直备受历代好古者推崇,乾隆皇帝正是其中最具影响力的一位。翻阅乾隆朝清宫内府档案可知,对于宣德青花瓷器的摹古曾在乾隆初年出现一个高潮,乾隆皇帝按照自己的审美品味对宣窑原有造型和纹饰略作改动,往往喜欢将器物尺寸变大,使得原先属于宣窑的把玩之物,转变为厅堂大器,恢宏大气,符合其使用陈设之需,例如乾隆三年六月二十五日,内务府造办处秉承乾隆皇帝的意旨下发江西御窑厂摹古烧造的器物清单之中,对摹仿宣德青花琢器进行加大尺幅烧造的例子就有“宣窑放大双管大汉尊,宣窑放大天球尊,宣窑放大兽面双环大汉尊,宣窑青花放大马挂瓶,宣窑放大双管直口尊,宣窑放大铜鼓尊,宣窑放大青龙天球尊,宣窑放大天禄尊,宣窑放大纸搥瓶”,共9种之多,皆得以与今日传世实物一一对应参照文献记载与今日所知实物之特征,本品之形制即属于乾隆皇帝摹造“宣窑放大双管大汉尊”。乾隆朝对此摹造亦仅见于乾隆三年,往后内务府造办处档案中再也未见同类记载。由于此式大器高近二尺,烧制颇为不易,当时制作数量应该极为有限,存世数量至今所知亦仅仅数例,其中源于清宫旧藏的一例现典藏于南京博物院,参见南京博物院编《宫廷珍藏 中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页236。此造型于乾隆朝除青花以外,尚见摹古颜色釉之品类,同样是烧造于乾隆三年,档案记载为“汝釉放大双管撇口大汉尊”本品之原始造型最早应来自周汉铜器或陶器,其古朴的气息成为乾隆皇帝仰慕圣王时代造器的精神反映,装饰方面则致力摹仿宣青的风韵,以期达到宣青静穆而高贵的气质,故此乾隆皇帝此番摹古之举,正好试图向世人述说着高宗一朝的工艺之美,传颂着彼时之文艺精神,从而证明满清统治下的九州岛大地依然可以重现圣王德政,再铸艺术之辉煌此器源自英国何活爵士(Sir Ralph Endersby

Harwood,1883 1952)收藏,1994年6月7日于伦敦苏富比拍卖,拍品358号。曾掌管皇室庶务。此器应为玛丽皇后赏赐于何活爵士的礼物,而当时的英国国王乔治五世即为玛丽皇后的丈夫。他们一同居住于英格兰东南部的温莎城堡。乔治五世继任爱德华七世成为英国国王后,他从1910年统治英国直到1936年逝世为止。他登基后7年,英国王室的成员觉得需要改变王朝的名称,随后他们在1917年使用这座城堡的名称将德国萨克森 科堡 哥达王朝转变成温莎王朝(1)。而乔治五世的妻子玛丽皇后则是一位出色的艺术鉴赏家。玛丽皇后不仅找回与买回那些流散在外,原本属于城堡内的家具,而且购买了许多新的家具与艺术品来妆点房间(2)。她重新布置城堡的风格,而且在主要楼层的国家房间布置巴洛克风格的家具与装饰品来接待重要的贵宾(3)。此贯耳瓶亦属典型乾隆盛世中,中西文化结合并带有一定巴洛克装饰风格的产物,故极有可能被玛丽皇后用来装饰其皇家宫殿同属西方皇室收藏的还可见2011年7月7日,于伦敦佳士得拍出的两件带有英国皇家铜箍的中国清代宫廷御瓷,一件为Lot 11清嘉庆

皇家铜饰豆青地模印云纹粉彩皮球花暗八仙瓶一对成交价折合人民币2840万,另一件为Lot 10清嘉庆

皇家铜饰豆青地粉彩云蝠皮球花八仙纹瓶四只成交价折合人民币7990万。依次可见,虽然带有西方铜箍或做过任何处理的中国瓷器,常常被认为品相有残。但经过西方国家皇家收藏的中国宫廷用器依旧因为其等级之高,品种之稀缺,在中国古典艺术品中实为珍贵。
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